Ведекинд, Франк — различия между версиями
EvgBot (обсуждение | вклад) м (Новая страница: «{{Другие личности2|Ведекинд|Ведекинд}} '''Ведекинд, Франк''' (''Wedekind'') — современный немецкий …») |
EvgBot (обсуждение | вклад) м |
||
| Строка 4: | Строка 4: | ||
(''Wedekind'') — современный немецкий драматург, уроженец [[швейцария|Швейцарии]]. Род. в [[1864]] г., он вел жизнь богемы в Мюнхене, был актером, играл в собственных пьесах; главным образом выступал и до сих пор выступает в литературных кафе-шантанах (так наз. ''Ueberbrette''), где читает, аккомпанируя себе на [[гитара|гитаре]], свои трагикомические песни и баллады. За дерзкий тон своих писаний он подвергался несколько раз преследованию, был присужден за оскорбление величества к заключению в крепость, спасся бегством и жил в Швейцарии до амнистии. Творчество В. воплощает его мятежный дух, который во имя стихийной полноты жизни, во имя оргиазма восстает против общественных принципов и с циническим хохотом, в котором звучит глубоко трагическая нота, рисует уродливые гримасы жизни, выводя на фоне общей карикатурности своих героев — полубезумных чудаков-разрушителей или болезненно нежных юношей, не выносящих грубых прикосновений действительности. В. писал рассказы и стихи. Сборник «Die Fürstin Russalka» заключает в себе его лирику — очень дерзкую, откровенную до цинизма, напоминающую отчасти [[Гейне]] или Ришпена в его «Blasphemes», вперемежку с балладами о горе «униженных и оскорбленных». Трагизм впечатления усугубляется иногда спокойной выдержанностью повествования; самое возмутительное рассказывается как нечто вполне естественное и обыденное (напр. в «Бригитта Б.»). В рассказах Ведекинда [[цинизм]] насмешек над всеми «предрассудками морали» сливается со скорбными нотами острого до боли сострадания к людям. Наиболее ярко и самобытно талант В. проявляется в его драмах или, вернее, [[трагикомедия|трагикомедиях]]. Самые известные из них: «Der Erdgeist». «Die Büchse der Pandora», «Marquis von Keith». «So ist das Leben», «Kindertragödie», «Hidalla». В самой характерной его драме: «Дух земли» (пер. по-русски под заглавием «Женщина») Лулу, искусительница рода людского, губит одного за другим всех, кто поддается ее соблазну. Она в одно и то же время и [[демон]], топчущий в грязь все кумиры людей, и прекраснейшее явление, потому что она возвышает [[пафос]] жизни, заставляет каждого изжить до конца все, что в него заложено. Таким же «возбудителем душ» является другой герой В., маркиз Кейт — авантюрист, жаждущий побороть пошлость пафосом самоутверждения во зле; он гибнет, сраженный «практической добродетелью» средних людей. Жажда разбивать рамки общественности и людских законов составляет основное настроение и других драм В., в особенности «Детской трагедии», где «весенние души» юношей и юных девушек погибают в борьбе между полнотой просыпающегося инстинкта жизни и сокрушающим их игом уродливых жизненных требований и осложнений. Все носители пафоса жизни гибнут в драмах В., — гибнет и Лулу в драме, составляющей продолжение «Духа земли»: «Ящик Пандоры». Как разрушитель кумиров, В. стоит очень высоко; он дает сильный отпор равнодушной [[мораль|морали]] большинства. В художественном отношении манера В. отличается выразительностью и сжатостью. Особенно хорош диалог драм, полный движения и передающий в ракурсах всю сложность психологического процесса, включенного в быструю речь. Манера В. имеет и много недостатков. Чтобы передать кошмарность жизни, он нагромождает [[хаос]] неправдоподобных событий; юмор его заключается в том, чтобы изобразить их как нечто вполне возможное и само собой разумеющееся. Это придает его драмам фантастичность, разбивающую иногда peaлизм и психологическую ценность замысла. Особенно грешит в этом отношении «Любовный напиток», где изображается какая-то невообразимо кошмарная русская обстановка. Из комедий В. наиболее жизненная — «Der Kammers änger». | (''Wedekind'') — современный немецкий драматург, уроженец [[швейцария|Швейцарии]]. Род. в [[1864]] г., он вел жизнь богемы в Мюнхене, был актером, играл в собственных пьесах; главным образом выступал и до сих пор выступает в литературных кафе-шантанах (так наз. ''Ueberbrette''), где читает, аккомпанируя себе на [[гитара|гитаре]], свои трагикомические песни и баллады. За дерзкий тон своих писаний он подвергался несколько раз преследованию, был присужден за оскорбление величества к заключению в крепость, спасся бегством и жил в Швейцарии до амнистии. Творчество В. воплощает его мятежный дух, который во имя стихийной полноты жизни, во имя оргиазма восстает против общественных принципов и с циническим хохотом, в котором звучит глубоко трагическая нота, рисует уродливые гримасы жизни, выводя на фоне общей карикатурности своих героев — полубезумных чудаков-разрушителей или болезненно нежных юношей, не выносящих грубых прикосновений действительности. В. писал рассказы и стихи. Сборник «Die Fürstin Russalka» заключает в себе его лирику — очень дерзкую, откровенную до цинизма, напоминающую отчасти [[Гейне]] или Ришпена в его «Blasphemes», вперемежку с балладами о горе «униженных и оскорбленных». Трагизм впечатления усугубляется иногда спокойной выдержанностью повествования; самое возмутительное рассказывается как нечто вполне естественное и обыденное (напр. в «Бригитта Б.»). В рассказах Ведекинда [[цинизм]] насмешек над всеми «предрассудками морали» сливается со скорбными нотами острого до боли сострадания к людям. Наиболее ярко и самобытно талант В. проявляется в его драмах или, вернее, [[трагикомедия|трагикомедиях]]. Самые известные из них: «Der Erdgeist». «Die Büchse der Pandora», «Marquis von Keith». «So ist das Leben», «Kindertragödie», «Hidalla». В самой характерной его драме: «Дух земли» (пер. по-русски под заглавием «Женщина») Лулу, искусительница рода людского, губит одного за другим всех, кто поддается ее соблазну. Она в одно и то же время и [[демон]], топчущий в грязь все кумиры людей, и прекраснейшее явление, потому что она возвышает [[пафос]] жизни, заставляет каждого изжить до конца все, что в него заложено. Таким же «возбудителем душ» является другой герой В., маркиз Кейт — авантюрист, жаждущий побороть пошлость пафосом самоутверждения во зле; он гибнет, сраженный «практической добродетелью» средних людей. Жажда разбивать рамки общественности и людских законов составляет основное настроение и других драм В., в особенности «Детской трагедии», где «весенние души» юношей и юных девушек погибают в борьбе между полнотой просыпающегося инстинкта жизни и сокрушающим их игом уродливых жизненных требований и осложнений. Все носители пафоса жизни гибнут в драмах В., — гибнет и Лулу в драме, составляющей продолжение «Духа земли»: «Ящик Пандоры». Как разрушитель кумиров, В. стоит очень высоко; он дает сильный отпор равнодушной [[мораль|морали]] большинства. В художественном отношении манера В. отличается выразительностью и сжатостью. Особенно хорош диалог драм, полный движения и передающий в ракурсах всю сложность психологического процесса, включенного в быструю речь. Манера В. имеет и много недостатков. Чтобы передать кошмарность жизни, он нагромождает [[хаос]] неправдоподобных событий; юмор его заключается в том, чтобы изобразить их как нечто вполне возможное и само собой разумеющееся. Это придает его драмам фантастичность, разбивающую иногда peaлизм и психологическую ценность замысла. Особенно грешит в этом отношении «Любовный напиток», где изображается какая-то невообразимо кошмарная русская обстановка. Из комедий В. наиболее жизненная — «Der Kammers änger». | ||
| − | + | {{БЭСБЕ/З.А.Венгерова|З. Венгерова}}. | |
{{БЭСБЕ}} | {{БЭСБЕ}} | ||
Текущая версия на 00:42, 20 февраля 2013
Ведекинд, Франк
(Wedekind) — современный немецкий драматург, уроженец Швейцарии. Род. в 1864 г., он вел жизнь богемы в Мюнхене, был актером, играл в собственных пьесах; главным образом выступал и до сих пор выступает в литературных кафе-шантанах (так наз. Ueberbrette), где читает, аккомпанируя себе на гитаре, свои трагикомические песни и баллады. За дерзкий тон своих писаний он подвергался несколько раз преследованию, был присужден за оскорбление величества к заключению в крепость, спасся бегством и жил в Швейцарии до амнистии. Творчество В. воплощает его мятежный дух, который во имя стихийной полноты жизни, во имя оргиазма восстает против общественных принципов и с циническим хохотом, в котором звучит глубоко трагическая нота, рисует уродливые гримасы жизни, выводя на фоне общей карикатурности своих героев — полубезумных чудаков-разрушителей или болезненно нежных юношей, не выносящих грубых прикосновений действительности. В. писал рассказы и стихи. Сборник «Die Fürstin Russalka» заключает в себе его лирику — очень дерзкую, откровенную до цинизма, напоминающую отчасти Гейне или Ришпена в его «Blasphemes», вперемежку с балладами о горе «униженных и оскорбленных». Трагизм впечатления усугубляется иногда спокойной выдержанностью повествования; самое возмутительное рассказывается как нечто вполне естественное и обыденное (напр. в «Бригитта Б.»). В рассказах Ведекинда цинизм насмешек над всеми «предрассудками морали» сливается со скорбными нотами острого до боли сострадания к людям. Наиболее ярко и самобытно талант В. проявляется в его драмах или, вернее, трагикомедиях. Самые известные из них: «Der Erdgeist». «Die Büchse der Pandora», «Marquis von Keith». «So ist das Leben», «Kindertragödie», «Hidalla». В самой характерной его драме: «Дух земли» (пер. по-русски под заглавием «Женщина») Лулу, искусительница рода людского, губит одного за другим всех, кто поддается ее соблазну. Она в одно и то же время и демон, топчущий в грязь все кумиры людей, и прекраснейшее явление, потому что она возвышает пафос жизни, заставляет каждого изжить до конца все, что в него заложено. Таким же «возбудителем душ» является другой герой В., маркиз Кейт — авантюрист, жаждущий побороть пошлость пафосом самоутверждения во зле; он гибнет, сраженный «практической добродетелью» средних людей. Жажда разбивать рамки общественности и людских законов составляет основное настроение и других драм В., в особенности «Детской трагедии», где «весенние души» юношей и юных девушек погибают в борьбе между полнотой просыпающегося инстинкта жизни и сокрушающим их игом уродливых жизненных требований и осложнений. Все носители пафоса жизни гибнут в драмах В., — гибнет и Лулу в драме, составляющей продолжение «Духа земли»: «Ящик Пандоры». Как разрушитель кумиров, В. стоит очень высоко; он дает сильный отпор равнодушной морали большинства. В художественном отношении манера В. отличается выразительностью и сжатостью. Особенно хорош диалог драм, полный движения и передающий в ракурсах всю сложность психологического процесса, включенного в быструю речь. Манера В. имеет и много недостатков. Чтобы передать кошмарность жизни, он нагромождает хаос неправдоподобных событий; юмор его заключается в том, чтобы изобразить их как нечто вполне возможное и само собой разумеющееся. Это придает его драмам фантастичность, разбивающую иногда peaлизм и психологическую ценность замысла. Особенно грешит в этом отношении «Любовный напиток», где изображается какая-то невообразимо кошмарная русская обстановка. Из комедий В. наиболее жизненная — «Der Kammers änger».
- В статье воспроизведен материал из Большого энциклопедического словаря Брокгауза и Ефрона.
Ведекинд, Франк (1864—1918), немецк. драматург. В своих драмах «Пробуждение весны», «Дух земли», «Гидалла», «Лулу» и др. В. явился выразителем мелкобуржуазного протеста против лжи и лицемерия буржуазной морали, в особенности в вопросах пола.
Литература: Троцкий Л., Фр. Ведекинд (в сборнике «Литература и революция», 2 изд., М., 1924).
- В статье воспроизведен текст из Малой советской энциклопедии.
