Ампир — различия между версиями
EvgBot (обсуждение | вклад) (Новая: Виньон, церковь Магдалины ([[Париж).]] Ампир (франц.), стиль империи ([[Наполео...) |
EvgBot (обсуждение | вклад) |
||
| Строка 1: | Строка 1: | ||
[[Изображение:Ампир 1.jpg|thumb|Виньон, церковь Магдалины ([[Париж]]).]] | [[Изображение:Ампир 1.jpg|thumb|Виньон, церковь Магдалины ([[Париж]]).]] | ||
| + | [[Изображение:Ампир 2.jpg|thumb|Воронихин, Горный институт ([[Ленинград]]).]] | ||
| + | [[Изображение:Ампир 3.jpg|thumb|Персье и Фонтэн, внутреннее убранство]] | ||
Ампир (франц.), стиль империи ([[Наполеон]]а) первой четверти 19 в., проявившийся гл. обр. в [[архитектура|архитектуре]] и [[мебель|мебели]]. Подготовлен классицизмом (см.) 2-й половины 18 в. и разработан в эпоху [[Великая французская революция|Вел. франц. революции]]. Революционная буржуазия, противопоставляя порокам умирающей [[аристократия|аристократии]] гражданскую доблесть древности, использовала художественные элементы античного (греко-римского) искусства. Суровая строгость форм А. соответствовала эпохе [[военная диктатура|военной диктатуры]] и началу империалистических стремлений буржуазии. В России ампир, сменивший [[классицизм]] Екатерининской эпохи, выразился, с одной стороны, в суровости казенного ампира (огромные здания с колоннадами и лепными украшениями из военных атрибутов), а с другой — в помещичьем А., своеобразно сочетавшем античные элементы с русской провинциальной деревянной архитектурой. Мастерами стиля А. в Петербурге были: [[Кваренги]] ([[Смольный]]), Воронихин (Горный институт), Захаров ([[Адмиралтейство]]), [[Стасов]] (Триумфальные ворота), [[Росси]] (Генеральный штаб); в Москве [[Жилярди]] (Университет) и [[Бове]] (''Манеж'', ''Триумфальные ворота''). | Ампир (франц.), стиль империи ([[Наполеон]]а) первой четверти 19 в., проявившийся гл. обр. в [[архитектура|архитектуре]] и [[мебель|мебели]]. Подготовлен классицизмом (см.) 2-й половины 18 в. и разработан в эпоху [[Великая французская революция|Вел. франц. революции]]. Революционная буржуазия, противопоставляя порокам умирающей [[аристократия|аристократии]] гражданскую доблесть древности, использовала художественные элементы античного (греко-римского) искусства. Суровая строгость форм А. соответствовала эпохе [[военная диктатура|военной диктатуры]] и началу империалистических стремлений буржуазии. В России ампир, сменивший [[классицизм]] Екатерининской эпохи, выразился, с одной стороны, в суровости казенного ампира (огромные здания с колоннадами и лепными украшениями из военных атрибутов), а с другой — в помещичьем А., своеобразно сочетавшем античные элементы с русской провинциальной деревянной архитектурой. Мастерами стиля А. в Петербурге были: [[Кваренги]] ([[Смольный]]), Воронихин (Горный институт), Захаров ([[Адмиралтейство]]), [[Стасов]] (Триумфальные ворота), [[Росси]] (Генеральный штаб); в Москве [[Жилярди]] (Университет) и [[Бове]] (''Манеж'', ''Триумфальные ворота''). | ||
| Строка 7: | Строка 9: | ||
''А. С.'' | ''А. С.'' | ||
| + | |||
| + | [[Категория:архитектура]] | ||
| + | {{МСЭ}} | ||
Версия 01:18, 22 ноября 2007
Ампир (франц.), стиль империи (Наполеона) первой четверти 19 в., проявившийся гл. обр. в архитектуре и мебели. Подготовлен классицизмом (см.) 2-й половины 18 в. и разработан в эпоху Вел. франц. революции. Революционная буржуазия, противопоставляя порокам умирающей аристократии гражданскую доблесть древности, использовала художественные элементы античного (греко-римского) искусства. Суровая строгость форм А. соответствовала эпохе военной диктатуры и началу империалистических стремлений буржуазии. В России ампир, сменивший классицизм Екатерининской эпохи, выразился, с одной стороны, в суровости казенного ампира (огромные здания с колоннадами и лепными украшениями из военных атрибутов), а с другой — в помещичьем А., своеобразно сочетавшем античные элементы с русской провинциальной деревянной архитектурой. Мастерами стиля А. в Петербурге были: Кваренги (Смольный), Воронихин (Горный институт), Захаров (Адмиралтейство), Стасов (Триумфальные ворота), Росси (Генеральный штаб); в Москве Жилярди (Университет) и Бове (Манеж, Триумфальные ворота).
Лит.:
- Грабарь И., История русского искусства, тт. III и V, М., б. г.;
- Вёрман К., История искусств, т. III, СПБ, 1909.
А. С.
- В статье воспроизведен текст из Малой советской энциклопедии.
