Древнегреческие лады — различия между версиями
EvgBot (обсуждение | вклад) (заливка из БСЭ) |
EvgBot (обсуждение | вклад) м |
||
| (не показана одна промежуточная версия этого же участника) | |||
| Строка 1: | Строка 1: | ||
| − | '''Древнегреческие лады,''' система мелодических ладов в музыке античной Греции, не знавшей многоголосия в нашем смысле. Основу ладовой системы составляли тетрахорды (первоначально — только нисходящие). В зависимости от интервального состава тетрахордов различали 3 их наклонения, или рода (génē): диатоническое, хроматическое и энгармоническое: | + | '''Древнегреческие лады,''' система мелодических ладов в музыке [[Древняя Греция|античной Греции]], не знавшей [[многоголосие|многоголосия]] в нашем смысле. Основу ладовой системы составляли [[тетрахорды]] (первоначально — только нисходящие). В зависимости от интервального состава тетрахордов различали 3 их наклонения, или рода (''génē''): диатоническое, хроматическое и энгармоническое: |
[[Изображение:Древнегреческие лады_i0_(БСЭ).jpg]] | [[Изображение:Древнегреческие лады_i0_(БСЭ).jpg]] | ||
| Строка 7: | Строка 7: | ||
[[Изображение:Древнегреческие лады_i1_(БСЭ).jpg]] | [[Изображение:Древнегреческие лады_i1_(БСЭ).jpg]] | ||
| − | Объединения тетрахордов образовывали октавные лады (так называемые роды октав, или harmoníai). Основные лады — дорийский, фригийский и лидийский — строились как объединение двух тетрахордов одного вида; тетрахорды приставлялись друг к другу т. о., что между нижним звуком верхнего и верхним звуком нижнего образовывался целый тон. Побочные, гиполады, строились из основных при помощи перестановки тетрахордов и добавления снизу целого тона, дополняющего звукоряд до октавы: | + | Объединения тетрахордов образовывали октавные лады (так называемые роды октав, или ''harmoníai''). Основные лады — дорийский, фригийский и лидийский — строились как объединение двух тетрахордов одного вида; тетрахорды приставлялись друг к другу т. о., что между нижним звуком верхнего и верхним звуком нижнего образовывался целый тон. Побочные, гиполады, строились из основных при помощи перестановки тетрахордов и добавления снизу целого тона, дополняющего звукоряд до октавы: |
[[Изображение:Древнегреческие лады_i2_(БСЭ).jpg]] | [[Изображение:Древнегреческие лады_i2_(БСЭ).jpg]] | ||
| − | Полный вид древнегреческой ладовой системы обобщённо представляет sýstēma téleion — «совершенная (т. е. полная) система». | + | Полный вид древнегреческой ладовой системы обобщённо представляет ''sýstēma téleion'' — «совершенная (т. е. полная) система». |
[[Изображение:Древнегреческие лады_i3_(БСЭ).jpg]] | [[Изображение:Древнегреческие лады_i3_(БСЭ).jpg]] | ||
| − | Ладам и наклонениям приписывался определённый характер (учение об «этосе» ладов, ритмов). Различие между «этосом» Д. л. напоминает различие в характере наших ладов — мажора и минора. Так, дорийский лад (доряне — одно из коренных греческих племён) считался строгим, мужественным, наиболее этически ценным; фригийский (Фригия — одна из областей Малой Азии) — восторженным и экстатическим, дионисийским. | + | Ладам и наклонениям приписывался определённый характер (учение об «этосе» ладов, ритмов). Различие между «этосом» Д. л. напоминает различие в характере наших ладов — мажора и минора. Так, дорийский лад (доряне — одно из коренных греческих племён) считался строгим, мужественным, наиболее этически ценным; фригийский ([[Фригия]] — одна из областей [[Малая Азия|Малой Азии]]) — восторженным и экстатическим, дионисийским. |
| − | Названия Д. л. перешли к средневековым ладам (или натуральным ладам), имеющим иную структуру. | + | Названия Д. л. перешли к [[Средневековые лады|средневековым ладам]] (или [[Натуральные лады|натуральным ладам]]), имеющим иную структуру. |
| − | + | ''Литература:'' | |
| − | + | * Античные мыслители об искусстве, 2 изд., М., 1938; | |
| − | '' | + | * Закс К., Музыкально-теоретические воззрения и инструменты древних греков, в сб.: Музыкальная культура древнего мира, под ред. Р. И. Грубера, Л., 1937; |
| + | * Грубер Р. И., История музыкальной культуры, т. 1, ч. 1, М.—Л., 1941; | ||
| + | * Античная музыкальная эстетика. [Собр. текстов], М., 1960; | ||
| + | * Bellermann F., Die Tonleitern und Musiknoten der Griechen, B., 1847; | ||
| + | * Monro D. B., The modes of ancient Greek music, Oxf., 1894; | ||
| + | * Abert Н., Die Lehre vom Ethos in der griechischen Musik, Lpz., 1899; | ||
| + | * Gombosi O., Tonarten und Stimmungen der antiken Musik, Kph., 1939. | ||
'' Ю. Н. Холопов.'' | '' Ю. Н. Холопов.'' | ||
| Строка 27: | Строка 33: | ||
[[Категория:Музыка]] | [[Категория:Музыка]] | ||
| + | [[Категория:Древняя Греция]] | ||
Текущая версия на 19:13, 13 декабря 2008
Древнегреческие лады, система мелодических ладов в музыке античной Греции, не знавшей многоголосия в нашем смысле. Основу ладовой системы составляли тетрахорды (первоначально — только нисходящие). В зависимости от интервального состава тетрахордов различали 3 их наклонения, или рода (génē): диатоническое, хроматическое и энгармоническое:
.jpg)
Диатонических тетрахордов насчитывалось 3 вида, различавшихся расположением малой секунды:
.jpg)
Объединения тетрахордов образовывали октавные лады (так называемые роды октав, или harmoníai). Основные лады — дорийский, фригийский и лидийский — строились как объединение двух тетрахордов одного вида; тетрахорды приставлялись друг к другу т. о., что между нижним звуком верхнего и верхним звуком нижнего образовывался целый тон. Побочные, гиполады, строились из основных при помощи перестановки тетрахордов и добавления снизу целого тона, дополняющего звукоряд до октавы:
.jpg)
Полный вид древнегреческой ладовой системы обобщённо представляет sýstēma téleion — «совершенная (т. е. полная) система».
.jpg)
Ладам и наклонениям приписывался определённый характер (учение об «этосе» ладов, ритмов). Различие между «этосом» Д. л. напоминает различие в характере наших ладов — мажора и минора. Так, дорийский лад (доряне — одно из коренных греческих племён) считался строгим, мужественным, наиболее этически ценным; фригийский (Фригия — одна из областей Малой Азии) — восторженным и экстатическим, дионисийским.
Названия Д. л. перешли к средневековым ладам (или натуральным ладам), имеющим иную структуру.
Литература:
- Античные мыслители об искусстве, 2 изд., М., 1938;
- Закс К., Музыкально-теоретические воззрения и инструменты древних греков, в сб.: Музыкальная культура древнего мира, под ред. Р. И. Грубера, Л., 1937;
- Грубер Р. И., История музыкальной культуры, т. 1, ч. 1, М.—Л., 1941;
- Античная музыкальная эстетика. [Собр. текстов], М., 1960;
- Bellermann F., Die Tonleitern und Musiknoten der Griechen, B., 1847;
- Monro D. B., The modes of ancient Greek music, Oxf., 1894;
- Abert Н., Die Lehre vom Ethos in der griechischen Musik, Lpz., 1899;
- Gombosi O., Tonarten und Stimmungen der antiken Musik, Kph., 1939.
Ю. Н. Холопов.
- Эта статья или раздел использует текст Большой советской энциклопедии.
