Ассонанс — различия между версиями
EvgBot (обсуждение | вклад) м (Новая: '''Ассонанс''' (франц., созвучие) — так называется в стихосложении род неполной [[рифма|...) |
EvgBot (обсуждение | вклад) м |
||
| (не показана одна промежуточная версия этого же участника) | |||
| Строка 1: | Строка 1: | ||
'''Ассонанс''' | '''Ассонанс''' | ||
| − | (франц., созвучие) — так называется в [[стихосложение|стихосложении]] род неполной [[рифма|рифмы]], в которой рифмуют одни [[гласные]], но не [[согласные]]. Особенно часто прибегают к А. испанские и португальские поэты. Немецкие — лишь при переводах и подражаниях этим поэтам, и лишь немногие в оригинальных произведениях, например Шлегель в своем «Аларкосе». В народной [[поэзия|поэзии]] славян с появления рифмы А. часто встречается, но обыкновенно уже рядом с созвучием согласных в двух соседних строках стиха, таким образом является полная более или менее выработанная [[рифма]], то есть созвучие гласных и согласных. Примеры А. в русской народной поэзии являются часто, напр. у Бессонова в его сборнике «[[калека|Калеки]] перехожие», где, между прочим, можно заметить следующие ассонансы: [[винограды]] — кудрявы (№ 2), [[сиротки]] — безродны (3), убоги — безродны (3) и т. д. Надо заметить, что здесь вообще А. не имеет строго выработанных правил: иногда он основывается на более или менее точном созвучии гласных, иногда, наоборот, согласные играют большую роль, напр. власти — гости (3), причем только последний [[гласный]] [[звук]] совпадает; иногда сближение весьма неопределенно, напр.: сказати — золотыя (2), | + | (франц., созвучие) — так называется в [[стихосложение|стихосложении]] род неполной [[рифма|рифмы]], в которой рифмуют одни [[гласные]], но не [[согласные]]. Особенно часто прибегают к А. испанские и португальские поэты. Немецкие — лишь при переводах и подражаниях этим поэтам, и лишь немногие в оригинальных произведениях, например Шлегель в своем «Аларкосе». В народной [[поэзия|поэзии]] славян с появления рифмы А. часто встречается, но обыкновенно уже рядом с созвучием согласных в двух соседних строках стиха, таким образом является полная более или менее выработанная [[рифма]], то есть созвучие гласных и согласных. Примеры А. в русской народной поэзии являются часто, напр. у Бессонова в его сборнике «[[калека|Калеки]] перехожие», где, между прочим, можно заметить следующие ассонансы: [[винограды]] — кудрявы (№ 2), [[сиротки]] — безродны (3), убоги — безродны (3) и т. д. Надо заметить, что здесь вообще А. не имеет строго выработанных правил: иногда он основывается на более или менее точном созвучии гласных, иногда, наоборот, согласные играют большую роль, напр. власти — гости (3), причем только последний [[гласный]] [[звук]] совпадает; иногда сближение весьма неопределенно, напр.: сказати — золотыя (2), виноградов — кудрявых (2), подавати — обуты (2) и т. д., но чаще всего является рифма и притом в двух видах: I) [[тождество]] только последнего слога — а) согласною и гласною, напр. власти — гости (3), б) тождество только последней гласной, напр. небеса — братья (1), и, наконец, II) самый обыкновенный случай, это более или менее выработанная рифма двух последних слогов: питаться — обуваться (1), золотую — медовую (2), молили — просили (3) и т. д. |
{{БЭСБЕ}} | {{БЭСБЕ}} | ||
'''Ассонанс''' (франц.), | '''Ассонанс''' (франц.), | ||
| Строка 9: | Строка 9: | ||
2) Повторение одинаковых гласных в поэтическом языке. | 2) Повторение одинаковых гласных в поэтическом языке. | ||
{{МСЭ}} | {{МСЭ}} | ||
| − | [[Категория: | + | |
| + | == См. также == | ||
| + | * [[Ассонация]] | ||
| + | |||
| + | [[Категория:Поэзия]] | ||
Текущая версия на 22:58, 15 июня 2008
Ассонанс
(франц., созвучие) — так называется в стихосложении род неполной рифмы, в которой рифмуют одни гласные, но не согласные. Особенно часто прибегают к А. испанские и португальские поэты. Немецкие — лишь при переводах и подражаниях этим поэтам, и лишь немногие в оригинальных произведениях, например Шлегель в своем «Аларкосе». В народной поэзии славян с появления рифмы А. часто встречается, но обыкновенно уже рядом с созвучием согласных в двух соседних строках стиха, таким образом является полная более или менее выработанная рифма, то есть созвучие гласных и согласных. Примеры А. в русской народной поэзии являются часто, напр. у Бессонова в его сборнике «Калеки перехожие», где, между прочим, можно заметить следующие ассонансы: винограды — кудрявы (№ 2), сиротки — безродны (3), убоги — безродны (3) и т. д. Надо заметить, что здесь вообще А. не имеет строго выработанных правил: иногда он основывается на более или менее точном созвучии гласных, иногда, наоборот, согласные играют большую роль, напр. власти — гости (3), причем только последний гласный звук совпадает; иногда сближение весьма неопределенно, напр.: сказати — золотыя (2), виноградов — кудрявых (2), подавати — обуты (2) и т. д., но чаще всего является рифма и притом в двух видах: I) тождество только последнего слога — а) согласною и гласною, напр. власти — гости (3), б) тождество только последней гласной, напр. небеса — братья (1), и, наконец, II) самый обыкновенный случай, это более или менее выработанная рифма двух последних слогов: питаться — обуваться (1), золотую — медовую (2), молили — просили (3) и т. д.
- В статье воспроизведен материал из Большого энциклопедического словаря Брокгауза и Ефрона.
Ассонанс (франц.),
1) неполная рифма, в к-рой, при одинаковости ударения и гласных звуков, согласные не совпадают. Особенно часто встречается в народной поэзии. Напр, винограды—кудрявы; кума—куда.
2) Повторение одинаковых гласных в поэтическом языке.
- В статье воспроизведен текст из Малой советской энциклопедии.
