Альтерация — различия между версиями
EvgBot (обсуждение | вклад) м |
EvgBot (обсуждение | вклад) м |
||
| Строка 3: | Строка 3: | ||
(''Altération, alterirte Intervale, alterirte Accorde''), от латинского слова ''alter'' — другой; музыкальный термин, обозначающий изменение [[интервал]]а вследствие хроматического повышения или понижения его [[ноты|нот]], при чем интервал становится шире или уже; каждая секунда большая, напр. do — re, при хроматическом повышении нижней ноты (do [[Изображение:B1 209-1.jpg]]. — re) или хромат. понижении верхней ноты (do — re[[Изображение:B1 209-2.jpg]]) становится малою; при двойном хроматическом изменении тех же нот становится уменьшенною (do X — re или do — re[[Изображение:B1 209-5.jpg]] такой же величины достигает этот интервал при простом хроматическом изменении вверх и вниз обеих ступеней (do[[Изображение:B1 209-1.jpg]] — re[[Изображение:B1 209-2.jpg]] ) при следующей A. (do — re[[Изображение:B1 209-1.jpg]]. или[[Изображение:B1 209-2.jpg]] — re) секунда большая станет увеличенною, или чрезмерною. Терции большие подвергаются таким же изменениям при А. Кварта чистая, например do — fa, при A. (do[[Изображение:B1 209-1.jpg]] — fa или do — fa[[Изображение:B1 209-2.jpg]] становится уменьшенной; при А. (do — fa[[Изображение:B1 209-1.jpg]] или do[[Изображение:B1 209-2.jpg]] — fa) становится увеличенной, или чрезмерной. | (''Altération, alterirte Intervale, alterirte Accorde''), от латинского слова ''alter'' — другой; музыкальный термин, обозначающий изменение [[интервал]]а вследствие хроматического повышения или понижения его [[ноты|нот]], при чем интервал становится шире или уже; каждая секунда большая, напр. do — re, при хроматическом повышении нижней ноты (do [[Изображение:B1 209-1.jpg]]. — re) или хромат. понижении верхней ноты (do — re[[Изображение:B1 209-2.jpg]]) становится малою; при двойном хроматическом изменении тех же нот становится уменьшенною (do X — re или do — re[[Изображение:B1 209-5.jpg]] такой же величины достигает этот интервал при простом хроматическом изменении вверх и вниз обеих ступеней (do[[Изображение:B1 209-1.jpg]] — re[[Изображение:B1 209-2.jpg]] ) при следующей A. (do — re[[Изображение:B1 209-1.jpg]]. или[[Изображение:B1 209-2.jpg]] — re) секунда большая станет увеличенною, или чрезмерною. Терции большие подвергаются таким же изменениям при А. Кварта чистая, например do — fa, при A. (do[[Изображение:B1 209-1.jpg]] — fa или do — fa[[Изображение:B1 209-2.jpg]] становится уменьшенной; при А. (do — fa[[Изображение:B1 209-1.jpg]] или do[[Изображение:B1 209-2.jpg]] — fa) становится увеличенной, или чрезмерной. | ||
| − | Точно таким же изменениям подвергаются при | + | Точно таким же изменениям подвергаются при альтерации квинты чистые и октавы чистые. |
Секста большая do — la при A. (do — la[[Изображение:B1 209-2.jpg]] или do[[Изображение:B1 209-1.jpg]] — la) становится малой; при A. (do — la[[Изображение:B1 209-5.jpg]] , или do X — la, или do[[Изображение:B1 209-1.jpg]] — la[[Изображение:B1 209-2.jpg]] ) становится уменьшенной; при A. (do[[Изображение:B1 209-2.jpg]] — la или do — la[[Изображение:B1 209-2.jpg]] ) становится увеличенной, или чрезмерной. Подобного же рода альтерациям подвергается и септима большая. | Секста большая do — la при A. (do — la[[Изображение:B1 209-2.jpg]] или do[[Изображение:B1 209-1.jpg]] — la) становится малой; при A. (do — la[[Изображение:B1 209-5.jpg]] , или do X — la, или do[[Изображение:B1 209-1.jpg]] — la[[Изображение:B1 209-2.jpg]] ) становится уменьшенной; при A. (do[[Изображение:B1 209-2.jpg]] — la или do — la[[Изображение:B1 209-2.jpg]] ) становится увеличенной, или чрезмерной. Подобного же рода альтерациям подвергается и септима большая. | ||
| Строка 9: | Строка 9: | ||
Ноты альтерированного интервала в каждом аккорде при его переходе в другой аккорд должны идти на полтона вверх, если перед ними поставлен знак повышения, и на полтона вниз, если они имеют перед собою знак понижения. | Ноты альтерированного интервала в каждом аккорде при его переходе в другой аккорд должны идти на полтона вверх, если перед ними поставлен знак повышения, и на полтона вниз, если они имеют перед собою знак понижения. | ||
| − | Аккорд с одной | + | [[Аккорд]] с одной альтерацией, аккорд с двойн. альтерацией [[Изображение:B2 579-1.jpg]] |
| − | + | Аккорд с тройной альтерацией: [[Изображение:B2 579-2.jpg]] | |
| − | + | ||
| − | + | ||
| − | Аккорд с тройной | + | |
| − | + | ||
| − | [[Изображение:B2 579-2.jpg]] | + | |
Названия некоторых наиболее характерных альтерированных интервалов присоединяются к названию аккордо, напр. вышеприведенные аккорды суть септаккорды с чрезмерной секстой. | Названия некоторых наиболее характерных альтерированных интервалов присоединяются к названию аккордо, напр. вышеприведенные аккорды суть септаккорды с чрезмерной секстой. | ||
| Строка 22: | Строка 17: | ||
Должно еще упомянуть об энгармоническом тождестве аккордов с увеличенной секстой с доминантаккордом, напр. вышеупомянутый последний аккорд:[[Изображение:B1 209-2.jpg]]— do — re[[Изображение:B1 209-1.jpg]] fa[[Изображение:B1 209-1.jpg]] (лада do-majeur) звучит как доминантаккорд la[[Изображение:B1 209-1.jpg]] — do — mi[[Изображение:B1 209-1.jpg]] — sol[[Изображение:B1 209-1.jpg]] (лада re[[Изображение:B1 209-1.jpg]] имеющий только другое разрешение. | Должно еще упомянуть об энгармоническом тождестве аккордов с увеличенной секстой с доминантаккордом, напр. вышеупомянутый последний аккорд:[[Изображение:B1 209-2.jpg]]— do — re[[Изображение:B1 209-1.jpg]] fa[[Изображение:B1 209-1.jpg]] (лада do-majeur) звучит как доминантаккорд la[[Изображение:B1 209-1.jpg]] — do — mi[[Изображение:B1 209-1.jpg]] — sol[[Изображение:B1 209-1.jpg]] (лада re[[Изображение:B1 209-1.jpg]] имеющий только другое разрешение. | ||
| − | А. в аккордах имеет большое значение для модуляций. Хотя альтерированные интервалы и образуют диссонансы, но не требуют приготовления. А. в настоящее время пользуется широким применением в гармонии, но ею пользовались композиторы и более отдаленного времени, как, напр., Бах, Моцарт, Гайдн, Бетховен и другие. | + | А. в аккордах имеет большое значение для модуляций. Хотя альтерированные интервалы и образуют диссонансы, но не требуют приготовления. А. в настоящее время пользуется широким применением в гармонии, но ею пользовались композиторы и более отдаленного времени, как, напр., [[Бах]], [[Моцарт]], [[Гайдн]], [[Бетховен]] и другие. |
{{БЭСБЕ}} | {{БЭСБЕ}} | ||
'''Альтерация''' (лат.—изменение), в музыке повышение или понижение первоначальной высоты [[тон]]а на полтона или тон. Знаки альтерации — [[диез]], [[бемоль]] и [[бекар]]. | '''Альтерация''' (лат.—изменение), в музыке повышение или понижение первоначальной высоты [[тон]]а на полтона или тон. Знаки альтерации — [[диез]], [[бемоль]] и [[бекар]]. | ||
| − | + | {{МСЭ}} | |
| − | + | == Ссылки == | |
| + | * [[:en:ru:Альтерация (музыка)|Альтерация (музыка) //Википедия]] | ||
[[Категория:Музыка]] | [[Категория:Музыка]] | ||
| − | + | [[en:Accidental (music)]] | |
Текущая версия на 01:55, 25 декабря 2009
Альтерация
(Altération, alterirte Intervale, alterirte Accorde), от латинского слова alter — другой; музыкальный термин, обозначающий изменение интервала вследствие хроматического повышения или понижения его нот, при чем интервал становится шире или уже; каждая секунда большая, напр. do — re, при хроматическом повышении нижней ноты (do 
. — re) или хромат. понижении верхней ноты (do — re
) становится малою; при двойном хроматическом изменении тех же нот становится уменьшенною (do X — re или do — re
такой же величины достигает этот интервал при простом хроматическом изменении вверх и вниз обеих ступеней (do — re ) при следующей A. (do — re. или — re) секунда большая станет увеличенною, или чрезмерною. Терции большие подвергаются таким же изменениям при А. Кварта чистая, например do — fa, при A. (do — fa или do — fa становится уменьшенной; при А. (do — fa или do — fa) становится увеличенной, или чрезмерной.
Точно таким же изменениям подвергаются при альтерации квинты чистые и октавы чистые.
Секста большая do — la при A. (do — la или do — la) становится малой; при A. (do — la , или do X — la, или do — la ) становится уменьшенной; при A. (do — la или do — la ) становится увеличенной, или чрезмерной. Подобного же рода альтерациям подвергается и септима большая.
Ноты альтерированного интервала в каждом аккорде при его переходе в другой аккорд должны идти на полтона вверх, если перед ними поставлен знак повышения, и на полтона вниз, если они имеют перед собою знак понижения.
Аккорд с одной альтерацией, аккорд с двойн. альтерацией 
Аккорд с тройной альтерацией: 
Названия некоторых наиболее характерных альтерированных интервалов присоединяются к названию аккордо, напр. вышеприведенные аккорды суть септаккорды с чрезмерной секстой.
Должно еще упомянуть об энгармоническом тождестве аккордов с увеличенной секстой с доминантаккордом, напр. вышеупомянутый последний аккорд:— do — re fa (лада do-majeur) звучит как доминантаккорд la — do — mi — sol (лада re имеющий только другое разрешение.
А. в аккордах имеет большое значение для модуляций. Хотя альтерированные интервалы и образуют диссонансы, но не требуют приготовления. А. в настоящее время пользуется широким применением в гармонии, но ею пользовались композиторы и более отдаленного времени, как, напр., Бах, Моцарт, Гайдн, Бетховен и другие.
- В статье воспроизведен материал из Большого энциклопедического словаря Брокгауза и Ефрона.
Альтерация (лат.—изменение), в музыке повышение или понижение первоначальной высоты тона на полтона или тон. Знаки альтерации — диез, бемоль и бекар.
- В статье воспроизведен текст из Малой советской энциклопедии.
