Верди — различия между версиями

Версия 00:05, 2 мая 2012

Верди

(Giuseppe Verdi) — знаменитый итальянский композитор, родился в 1813 г. Муниципалитет родного города Верди, Буссето, и одно частное лицо, видя в Верди крупные музыкальные задатки, дали ему средства ехать в Милан, чтобы поступить в консерваторию. Он не был, однако, туда принят и стал заниматься у Лавинья, аккомпаниатора при оперном театре «La Scala», под руководством которого написал множество мелких сочинений, оставшихся неизданными. Первая опера Верди, «Oberto, conte di San Bonifazio», была дана в 1839 г. на сцене «La Scala» в Милане. В этой опере, имевшей успех, Верди явился подражателем Беллини. Вторая опера Верди, «Un Giorno di regno» (1840), не оправдала ожиданий композитора. Следующие три оперы — «Навуходносор» (1842), «Ломбарды» (1843) и «Эрнани» (1844) — заставили заговорить о Верди. Его имя стало известным; но затем он испытал целый ряд неудач. Следующие оперы его, «I due Foscari» (I844), «Giovanna d’Arco» (1845), «Alzira» (1845), «Attila» (1846), «I Masnadieri» (1847), «Il Corsaro» (1848), «Battaglia di Legnano» (1849), «Stiffelio» (1850), провалились, а «Макбет» (1847) и «Luisa Miller» (1849) имели посредственный успех. С «Риголетто» (1851), одного из лучших произведений Верди, начинается блестящий период его композиторской деятельности. «Трубадур» (1853), а затем «Травиата» (1853) сильно выдвинули Верди и сделались любимыми операми в Италии и других странах. «Сицилийская вечерня» (1855) и «Симон Бокканегра» (1856) заставили В. вспомнить прежнее время неудач, но опера «Бал-маскарад» (1858) опять имела большой успех. Затем следуют: «Сила судьбы», написанная для Петербурга в 1863 году, и «Дон-Карлос», написанная для Парижа в 1867 году. Их незначительный успех сменился необычайным фурором, который вызвала «Аида». Она появилась впервые в 1871 году, на оперной сцене в Каире, для которой Верди написал ее по предложению хедива Измаила-паши. Колоссальный успех, который имела эта опера на первом представлении, выпадает на ее долю везде, где бы ее ни ставили. Итак, с двадцать четвертой оперой Верди достиг апогея своей славы. После «Аиды» композиторская деятельность В. становится менее обильной. В 1877 году Верди окончил свой реквием, сочиненный в память Манцони, а в 1887 г. — «Отелло». Помимо этих крупных произведений, Верди написал 12 романсов, несколько вокальных номеров и струнный квартет. В настоящее время Верди оканчивает комическую оперу «Фальстаф». В годы бурной композиторской деятельности В. писал оперы с чрезвычайной быстротой. Поспешность письма некоторых из них была причиной их неуспеха; но те оперы, на сочинение которых В. употреблял более времени, удержались в репертуаре и составили славу композитора. Верди принадлежит к замечательным мелодистам нашего времени и вместе с тем следит с большой чуткостью за ходом развития современного искусства. В сороковых годах понемногу началось вагнеровское движение в музыке. Это движение впоследствии разрослось до громадных размеров. Новые течения в музыке не могли не коснуться Верди, как человека, страстно любящего свое искусство. Стремление к точной иллюстрации текста, к ариозному пению заметны у Верди уже в его опере «Luisa Miller», затем в «Simon Boccanegro» и «Дон-Карлосе». Нередко, однако, В. приходилось платиться за свои новаторские попытки, иногда неудачные, и оперы его не находили сочувствия. В «Аиде» В. очень искусно сумел соединить свой певучий, мощный талант с намеками на вагнеровские тенденции и, в сущности, в этой опере нашел ту золотую середину, на которой ему и следовало бы остановиться. В «Отелло», однако, вагнеровские принципы взяли верх над мелодическим талантом. Впрочем, В. нельзя считать очень строгим последователем Вагнера. Главный принцип Вагнера, а именно тематизм, покрывающий сетью всю оперу, не практикуется В., но он в «Отелло» отказался от отдельных музыкальных номеров, и музыка в громадном большинстве случаев покорно следует за течением драмы, не распадаясь на арии, дуэты и т. д. Не только взгляды свои на оперу, но саму фактуру музыкального письма В. постоянно усовершенствовал и наконец довел ее до высокого мастерства в «Аиде» и реквиеме. Как оркестратор, Верди всегда проявлял чрезвычайно своеобразное дарование. Не только в позднейших операх, но и в «Риголетто», «Травиате» и многих других операх встречаются страницы, замечательные по оркестровому колориту. В «Аиде» и особенно в «Отелло» В. доходит, с этой точки зрения, до полной виртуозности. Мы не ошибемся, если назовем его итальянским Берлиозом. В большинстве случаев Верди выбирал благодарные сюжеты; богатой сокровищницей послужили для него произведения Виктора Гюго, Шиллера и Шекспира.

Н. Соловьев.

Верди (дополнение к статье)

(Giuseppe Verdi) — знаменитый итальянский композитор; умер 13 января 1901 г.

В статье воспроизведен материал из Большого энциклопедического словаря Брокгауза и Ефрона.

Ссылки

• Верди, Джузеппе // Википедия